弘大インディペンデントミュージックシーンはバンドマンが開拓しました。いくつかの本や資料、そしてインタビューを通じてその時代を垣間見るできます。ラッパーはそのギャングで90年代から自分たちの領域を構築しました。ガリオンの象徴である「弘大から新村まで敷いたヒップホップリズム」というラインはその意味です。
前述のガリオンに加えて、数多くの第0世代ヒップホップミュージシャンのおかげで、弘大はヒップホップミュージシャンの故郷になりました。 MPチェス盤の上でみんなのマイクを開き、ウィザンダリ公園と弘大遊び場でサイパーをしました。ブランニュとマッドホリックに集まってヒップホップ音楽を聴き、小さなベニュを借りて入場料5千ウォンという10時間のラインナップ公演を終えては近くのお店でお酒を一杯飲むところ。弘大通りはヒップホップミュージシャンの屋台で、遊び場で、学校で、家でした。それが10年間大韓民国を揺るがしたリズムの根幹であり、韓国ヒップホップは彼らが生きていく話でした。
COVID-19が弘大通りを飛ばし、DJケンドリックスのブループリントが消えた。ソバラはヒップホップのベニュが新たにできましたが、それまではいくら耐えられませんでした。数多くの事柄を壊した自然災害を耐えることができたところは多くありませんでした。ブランニュもバー(Bar)だけ残してクラブは折らなければならなかったからです。しばしば起こる山火事はすべてを破壊します。しかし、その山火事は時々新しい命の誕生を引き起こします。カーリーはその流れの中にあるラッパーの一つです。
カリーの[KEEP CURLLY]は、ヒップホップミュージシャンの夢を抱いて上京したカリーの物語を収めました。上京したカリーの目の前に見えるのは伝染病が割れて行った弘大だけで、雪上家で韓国ヒップホップは滅びたという世論が野火のように広がっていた状況でした。カリーはこれを正工法で突破します。仲間を作って仕事をして、絶望に屈さずに前に進みましょう。極めてヒップホップミュージシャンらしい方式です。
ヒップホップにオルタナティブな感覚を加えたオードフリップ（ODDFLIP）のプロデュースも面白い感想ポイントです。カーリーの余裕あふれるレイバックを様々なグルーヴと混ぜ合わせることに成功した彼の労苦が際立っています。ここにディーゼル(dsel)、アンビッドジャック(Ambid Jack)、dramabo!damovie、Rakon、ビジョン(B JYUN.)、キュー・ザ・トランペット(Q the trumpet)がフィーチャーリングで支援射撃してアルバムの完成度を加えました。
韓国ヒップホップが滅びたという話がしばらく回ったが、結局ヒップホップの芽は再び成長した。 COVID-19が持ち上げた火の間でカリーのようなラッパーがずっと首を突き出しているからです。今日はカリーの[KEEP CURLLY]を聴きながら弘大ヒップホップの溢れるエネルギーを感じてみてはいかがでしょうか？